平成２２年度　卒業論文

「コブクロの歌詞の表現特性」

指導教官　　　野浪　正隆先生

小学校教員養成課程　国語専攻

国語表現ゼミナール

072416　片山　秋作

《目次》

序章　　研究動機

第一章　　研究概要

　　第一節　　研究対象

　　　　第一項　　コブクロについて

　　　　第二項　　対象楽曲について

　　第二節　　研究方法

　　　　第一項　　品詞分析の方法

　　　　第二項　　語彙分析の方法

　　　　第三項　　構成分析の方法

　　第三節　　分析のねらいと予想される結論

第二章　　歌詞作品の分析

　　第一節　　品詞分析

　　第二節　　語彙分析

　　第三節　　構成分析

第三章　　まとめと今後の課題

　　第一節　　まとめ

　　第二節　　今後の課題

　　

参考文献

終わりに

序章　　研究動機

　「桜の花びら散るたびに・・・」

　はじめてコブクロの曲を聴いたのはあるニュース番組の特集でだった。このときコブクロはメジャーデビューを控えた注目アーティストとして特集が組まれていた。そして、その中で取り上げられていたのが「桜」という曲であった。私の中にこのとき「コブクロ」というアーティスト名はほとんど残らなかったのだが、この「桜」という曲だけはなぜだか頭にずっと残っていた。

　しかし、そんな記憶もだんだんと薄れていき、私は中学生になった。ちょうどその頃に夢中になったアーティストがコブクロであり、ここであの「桜」という楽曲との再会を果たすのであった。コブクロに夢中になり始めた頃は気がつかなかったのだが、自分の中に「いいな」という印象とともにうっすらと記憶に残っていた楽曲が、今自分が夢中になっているアーティストの作品だったということがあらためて分かり、とても感動したのを覚えている。そして、感動したのとともに、自分が結局昔好きだったのと同じアーティストの曲に知らず知らずの内にまた惹かれているという事実にも同時に気がついた。このことがきっかけで、私が「コブクロ」に惹かれる理由が何かしらあるのではないかと考えるようになったのであった。

　他のアーティストの曲もたくさん聴いてきたが、やはりコブクロの楽曲には強く惹かれるものがあった。しかしそれが何なのか自分の中でもはっきりしない。周りに良さを説明しようとしても「歌詞が良い」などというぼんやりしたことしかいうことができなかった。それでもコブクロの良さというのがその楽曲の歌詞にあることは自分の中ではっきりとしてきていることであった。

　コブクロのファンサイトなどを見ると、「歌詞に人柄の良さがにじみ出ている。」「人生観があらわれている。」という言葉をよく目にする。例えば同じテーマで複数の人が文章を書いても人によって表現の仕方なり物事の捉え方が違っていたりするので、できあがったものは当然違ってくるだろう。つまり歌詞にはそのアーティスト「らしさ」というものがあらわれているということではないだろうか。

　そこで、コブクロの楽曲を詳しく調べ、「コブクロらしさ」というものが何なのかを調べたいと思い今回の研究に至った。

第一章　　研究概要

第一節　　研究対象

　　第一項　コブクロについて

　大阪の路上から飛び出したフォーク・デュオ。某会社のトップ・セールスマンだった小渕健太郎が息抜きのため週末ストリート・ライヴをしていたが、同じく路上で音楽活動をしていた黒田俊介と意気投合し98年にグループを結成。

　結成後の土曜日はミナミ，天王寺などへ出て歌うようになる。その頃２〜３曲オリジナルはあったが，路上ではほとんど歌うことはなく，「オリジナルあるんですか？」とお客様に言われたときだけ歌っていた。その時の反響に２人は驚く。ただ「○○っぽいですね」と言われないようにするためにはどうすれば良いのか？必死で考えた。オリジナルをメインに活動するようになり，お客様も増え出す。

　小渕，１９９９年１月には，約４年間つとめた会社を，音楽をやっていきたいという理由で辞める。次第にライブスケジュールが詰まり，ストリートライブは不定期にはなったものの，時間があれば，路上にでて，ひっかけ橋や天王寺でファンを確実に増やしつづけた。その他，ラジオにも出演。大阪だけでなく，近畿全域でその勢力を伸ばしていく。

　――そして01年、シングル「YELL〜エール〜」にてメジャー・デビュー。その力強い旋律／言葉は多くの人々に感動を与え、04年の「永遠にともに」が結婚式ソングとしてロング・ヒットを記録すると、ここから怒涛の快進撃が始まった。05年にはドラマ『瑠璃の島』主題歌「ここにしか咲かない花」が爆発的にヒット、さらに同年彼らがデビュー前からあたためていた曲「桜」を満を持して発表したところ国民的ヒットを記録、日本を代表するトップ・アーティストとしての地位を確立した。

　　ちなみに，「こぶくろ」とは「桜」を作った時の歌詞カードに「こぶちとくろだで『コブクロ』でええか」と書いていたのがそのまま今も続いている。

　また、身長168cmの小渕健太郎と193cmの黒田俊介は『業界一身長差のあるユニット』としても有名であり、黒田俊介はあの布袋寅泰を越え“最も背の高いアーティスト”としても知られている。

（以上、コブクロオフィシャルサイト「KOBUKURO．COM」とyahoo!ミュージックのアーティスト情報より引用）

　　第二項　　対象楽曲について

　

　今回はコブクロが他アーティストに提供している楽曲は含めず、コブクロ名義で発表している（インディーズ・メジャーともに）全118曲を分析の対象とする。また、同一曲だが、アレンジが異なることにより、タイトル表記が変わっているものは同一曲として一曲とカウントすることにした。さらに、2010年11月17日に発表された「流星」という楽曲は分析対象に含まないものとする。曲目は以下に示す。

	曲名	収録	作詞	作曲	発売日
1	ストリートのテーマ	「Saturday 8:pm」	小渕健太郎	小渕健太郎	19990721
2	ボクノイバショ	「Saturday 8:pm」	小渕健太郎	小渕健太郎	19990721
3	遠くで・・	「Saturday 8:pm」	小渕健太郎	小渕健太郎	19990721
4	虹の真下	「Saturday 8:pm」	小渕健太郎	小渕健太郎	19990721
5	夢唄	「Saturday 8:pm」	小渕健太郎	小渕健太郎	19990721
6	２人	「Root of my mind」	小渕健太郎	小渕健太郎	20000304
7	Bye Bye Oh! Dear My Lover	「Root of my mind」	小渕健太郎	小渕健太郎	20000304
8	DOOR	「Root of my mind」	黒田俊介	黒田俊介	20000304
9	LOVE	「Root of my mind」	小渕健太郎	小渕健太郎	20000304
10	桜	「Root of my mind」	小渕健太郎	小渕健太郎	20000304
11	赤い糸	「Root of my mind」	小渕健太郎	小渕健太郎	20000304
12	轍-わだち-	「Root of my mind」	小渕健太郎	小渕健太郎	20000304
13	ＭｏｏｎＬｉｇｈｔＰａｒｔｙ！	「ANSWER」	小渕健太郎	小渕健太郎	20001219
14	そばにいれるなら	「ANSWER」	小渕健太郎	小渕健太郎	20001219
15	遠回り	「ANSWER」	小渕健太郎	小渕健太郎	20001219
16	光	「ANSWER」	小渕健太郎	小渕健太郎	20001219
17	坂道	「ANSWER」	小渕健太郎	小渕健太郎	20001219
18	心に笑みを	「ANSWER」	黒田俊介	黒田俊介	20001219
19	神風	「ANSWER」	小渕健太郎	小渕健太郎	20001219
20	Bell	「YELL-エール-/Bell」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010322
21	YELL-エール-	「YELL-エール-/Bell」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010322
22	ＡＮＳＷＥＲ	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
23	ｍｅｍｏｒｙ	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
24	ｍｉｓｓ　ｙｏｕ	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
25	Ｒｉｎｇ	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
26	コンパス	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
27	そばにおいで	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
28	朝顔	「Roadmade」	小渕健太郎	小渕健太郎	20010829
29	YOU	「YOU/miss you」	小渕健太郎	小渕健太郎	20011121
30	海に降る雪	「YOU/miss you」	小渕健太郎	小渕健太郎	20011121
31	そしてまた恋をする	「風｣	小渕健太郎	小渕健太郎	20020214
32	風	「風｣	小渕健太郎	小渕健太郎	20020214
33	ゆらゆら	「願いの詩/太陽」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020710
34	願いの詩	「願いの詩/太陽」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020710
35	太陽	「願いの詩/太陽」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020710
36	GRAPEFRUITS DAYS	「grapefruits」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020828
37	overflow	「grapefruits」	黒田俊介	黒田俊介	20020828
38	アンブレラ	「grapefruits」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020828
39	小渕君の犬のうた	「grapefruits」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020828
40	新しい場所	「grapefruits」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020828
41	彼女	「grapefruits」	小渕健太郎	小渕健太郎	20020828
42	翼よあれが巴里の灯だ	「grapefruits」	黒田俊介	黒田俊介	20020828
43	The Big Man's Blues	「雪の降らない街」	黒田俊介	黒田俊介	20021113
44	雪の降らない街	「雪の降らない街」	小渕健太郎	小渕健太郎	20021113
45	愛する人よ	「宝島」	小渕健太郎	小渕健太郎	20030409
46	宝島	「宝島」	小渕健太郎	小渕健太郎	20030409
47	blue blue	「blue blue」	小渕健太郎	小渕健太郎	20030827
48	潮騒ドライブ	「blue blue」	小渕健太郎	小渕健太郎	20030827
49	Holy Snowy Night	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
50	INVISIBLE　MAN	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
51	STRAIGHT	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
52	まーだだよ	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
53	昨日の日のワルツ	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
54	手紙	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
55	真実の口	「STRAIGHT」	小渕健太郎	小渕健太郎	20031106
56	背番号1	「STRAIGHT」	黒田俊介	黒田俊介	20031106
57	忘れてはいけないもの	「DOOR」	小渕健太郎	小渕健太郎	20040512
58	Million Films	「永遠にともに/Million Films」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041014
59	ここから	「永遠にともに/Million Films」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041014
60	永遠にともに	「永遠にともに/Million Films」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041014
61	HUMMING LIFE	「MUSIC MAN SHIP」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041103
62	Rising	「MUSIC MAN SHIP」	黒田俊介	黒田俊介	20041103
63	エピローグ	「MUSIC MAN SHIP」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041103
64	この指とまれ！	「MUSIC MAN SHIP」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041103
65	光の誓いが聴こえた日	「MUSIC MAN SHIP」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041103
66	東京の冬	「MUSIC MAN SHIP」	小渕健太郎	小渕健太郎	20041103
67	ここにしか咲かない花	「ここにしか咲かない花」	小渕健太郎	小渕健太郎	20050511
68	六等星	「ここにしか咲かない花」	小渕健太郎	小渕健太郎	20050511
69	Starting Line	「桜」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051102
70	今と未来を繋ぐもの	「桜」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051102
71	Flag	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
72	LOVER'S SURF	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
73	NOTE	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
74	Pierrot	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
75	Saturday	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
76	待夢磨心-タイムマシン-	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
77	大樹の影	「NAMELESS WORLD」	黒田俊介	黒田俊介	20051221
78	同じ窓から見てた空	「NAMELESS WORLD」	小渕健太郎	小渕健太郎	20051221
79	あなたへと続く道	「君という名の翼」	小渕健太郎	小渕健太郎	20060726
80	君という名の翼	「君という名の翼」	小渕健太郎	小渕健太郎	20060726
81	未来への帰り道	「ALL SINGLES BEST」	小渕健太郎	小渕健太郎	20060927
82	彼方へ	「蕾」	小渕健太郎	小渕健太郎	20070321
83	風見鶏	「蕾」	小渕健太郎	小渕健太郎	20070321
84	蕾	「蕾」	小渕健太郎	小渕健太郎	20070321
85	君色	「蒼く 優しく」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071107
86	蒼く 優しく	「蒼く 優しく」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071107
87	Diary	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
88	Fragile mind	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
89	WHITE DAYS	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
90	コイン	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
91	どんな空でも	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
92	月光	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
93	水面の蝶	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
94	風の中を	「5296」	小渕健太郎	小渕健太郎	20071219
95	ベテルギウス	「時の足音」	小渕健太郎	小渕健太郎	20081029
96	時の足音	「時の足音」	小渕健太郎	小渕健太郎	20081029
97	Summer rain	「虹」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090415
98	ルルル	「虹」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090415
99	虹	「虹」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090415
100	FREEDOM TRAIN	「STAY」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090715
101	STAY	「STAY」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090715
102	君といたいのに	「STAY」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090715
103	Sunday kitchen	「CALLING」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090805
104	To calling of love	「CALLING」	黒田俊介	黒田俊介	20090805
105	サヨナラ HERO	「CALLING」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090805
106	天使達の歌	「CALLING」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090805
107	恋心	「CALLING」	小渕健太郎	小渕健太郎	20090805
108	日本列島観察日記	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎
109	ココロの羽	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎
110	向かい風	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎
111	涙雨	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎
112	夜空	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎
113	雨も風も	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎
114	Lost Ambitious	未発売	黒田俊介	黒田俊介
115	Happy Birthday	未発売	小渕健太郎	小渕健太郎

第二節　　研究方法

　

　今回、コブクロの歌詞表現の特徴を調べるにあたって、「心理描写が多い」、「好んで使用している語句がある」という、私がコブクロの楽曲の歌詞に対して持っていた印象が正しいのかどうかを調べることができ、さらに、主観で歌詞を解釈していくのではなく、いかに客観的にその特徴を明らかにしていくかということを考え、１．「品詞分析」、２．「語彙分析」、３．「構成分析」という三つの分析観点をたてた。また、コブクロだけでなく他のアーティストの楽曲も同様に調べ、比較することでコブクロの特徴を抽出していくことを考えた。他のアーティストについては、「アーティスト自らが作詞作曲をしている」「コブクロとスタイルが似ている（男性デュオ）」「女性の楽曲も含む」という条件をできるだけ満たすように、自身の思いつくままに16のアーティストを選び出した。また、比較する際の情報量を統一するのが難しかったため、各アーティストの楽曲のセールストップ10をオリコンによって調べ対象とすることとした。ただし、その中には歌詞の全てが英語の曲があるため、その場合はその楽曲は扱わないこととした。比較アーティストとセールストップ10の楽曲の一覧は以下に示す。

	コブクロ	ゆず	19	スキマスイッチ	レミオロメン	Mr.Children	スピッツ	いきものがかり	SMAP
1	蕾	飛べない鳥	あの紙ヒコーキ くもり空わって	全力少年	粉雪	Tomorrow never knows	ロビンソン	ありがとう	世界に一つだけの花
2	桜	嗚呼、青春の日々	すべてへ	ボクノート	太陽の下	名もなき詩	チェリー	YELL/じょいふる	夜空ノムコウ
3	ここにしか咲かない花	いつか	果てのない道	ガラナ	3月9日	イノセントワールド	空も飛べるはず	ブルーバード	らいおんハート
4	時の足音	からっぽ	水、陸、そら、無限大	奏（かなで）	茜空	シーソーゲーム〜勇敢な恋の歌〜	涙がキラリ☆	キミがいる	ＳＨＡＫＥ
5	YELL〜エール〜	栄光の架橋	足跡	マリンスノウ	蒼の世界	【es】〜Theme of es〜	渚	帰りたくなったよ	青いイナズマ
6	蒼く 優しく	センチメンタル	背景ロマン	雨待ち風	南風	花〜Memento-Mori〜	スカーレット	SAKURA	俺たちに明日はある
7	永遠にともに/Million Films	心のままに	たいせつなひと	ゴールデンタイムラバー	もっと遠くへ/オーケストラ	CROSS ROAD	夢じゃない	ふたり	セロリ
8	君という名の翼	夏色	蒲公英-たんぽぽ-	冬の口笛	Wonderful & Beautiful	everybody goes-秩序のない現代にドロップキック	遥か	HANABI	ダイナマイト
9	虹	サヨナラバス	あの青をこえて	アカツキの詩	RUN/蛍	Everything（It's you）	運命の人	ホタルノヒカリ	がんばりましょう
10	STAY	３カウント		虹のレシピ	Starting Over	終わりなき旅	スターゲイザー	気まぐれロマンティック	たぶんオーライ
	CHAGE & ASKA	Kiroro	Dreams Come True	中島みゆき	松任谷由実	サザンオールスターズ	aiko	絢香
1	SAY YES	長い間	LOVE LOVE LOVE	空と君のあいだに	真夏の夜の夢	TSUNAMI	ボーイフレンド	三日月
2	YAH YAH YAH	未来へ	決戦は金曜日	地上の星/ヘッドライト・テールライト	Hello,my friend	エロティカ・セブン	初恋	I believe
3	めぐり逢い	Best Friend	サンキュ．	浅い眠り	春よ、来い	涙のキッス	カブトムシ	Jewery day
4	HEART	冬のうた	go for it!	旅人のうた	守ってあげたい	愛の言霊〜Spiritual Message	花火	CLAP & LOVE/Why
5	if	最後のKiss	WINTER SONG	銀の竜の背に乗って	輪舞曲	あなただけを〜Summer Heartbreak〜	キラキラ	Real voice
6	僕はこの瞳で嘘をつく	青のじゅもん	Eyes to me	命の別名	まちぶせ	シュラバ★ラ★バンバ SHULABA-LA-BAMBA	おやすみなさい	夢を味方に/恋焦がれて見た夢
7	Sons and Daughters	好きな人	朝がまた来る	あした	ANNIVERSARY	HOTEL PACIFIC	ロージー	おかえり
8	no no darlin'	ひまわり	晴れたらいいね	時代	最後の嘘	涙の海で抱かれたい〜SEA OF LOVE〜	アンドロメダ	手をつなごう/愛を歌おう
9	Something There	逢いたい	ROMANCE	誕生	ダンデライオン	いとしのエリー	桜の時	みんな空の下
10	太陽と埃の中で	愛さない	すき	ジェラシー・ジェラシー	Millennium	クリスマス・ラブ（涙のあとには白い雪が降る）	蝶々結び	melody〜SOUNDS REAL〜

　　第一項　　品詞分析の方法

　歌詞に出てくる全ての言葉を品詞に分類しどのような品詞が多く使われているのか、また、その使われ方に特徴があるのかどうかを調べる。ここで集計の対象とする品詞は「動詞」、「形容詞」、「副詞」、「名詞」、「感嘆詞」の５つとする。それでは次に細かい方法について示していく。

�@コブクロの全楽曲の集計結果と、コブクロのセールストップ10の楽曲の集計結果、各アーティストの楽曲の集計結果を調べて比較する。

�A集計結果をクラスター分析（＊）にかけ、特徴を意味づけしていく。

�Bコブクロの全楽曲に対して、１曲ごとに品詞の使用率を出し、集計結果を比較する。

�C集計結果をクラスター分析（＊）にかけ、特徴を意味づけしていく。

�D品詞の使用率によって「体言型」と「用言型」に分類していく。

　

以上の方法で品詞の使用率を分析していく。

（＊）クラスター分析について

　データ解析手法の1つ。教師なしデータ分類手法、つまり与えられたデータを外的基準なしに自動的に分類する手法。似ているものを集めて分類して、その中から意味のあるものを発見しようというデータマイニングの手法のひとつ。

　　第二項　　語彙分析の方法

　歌詞に出てくる全ての言葉を語句に区切って集計し、それを基本語彙とそうでないものに分類し、コブクロと各アーティストとを比較する。

�@コブクロの全楽曲に使われている語句を集計する。

→上位に上がっている語句は、コブクロの楽曲の歌詞においてよく使用されている語句であることが分かる。

�Aそのよく使われている語句がコブクロでなくてもよく使う語句であるのかコブクロ特有の語句であるのかを考えるために、コブクロ以外のアーティストの楽曲の語句を集計し、比較する。

�Bさらに、両者の集計結果から基本語彙（よく使う語句）以外の語を抽出し、コブクロとその他のアーティストと比較をする。

�C使用されている語句の中で頻度が高い語句は、どのような語句とともに使われているのかという語句どうしの「共起」について調べていく。

　　第三項　　構成分析の方法

　この分析方法は、野浪正隆の提唱する『物語文の構成分析試案』（以下試案）にしたがって分析を進めていくこととする。　野浪は試案の中で以下のように述べている。

　小説・物語の三要素として「背景・人物・事件」が、知られている。「どんな時・所を設定しようか、どんな人物を設定しようか、どんな事件を起こそうか」と表現主体は、発想し、ストーリーを作っていくのだろう。<中略>小説・物語文において主題と密接に関る要素は、主人公の心理である。心理に作用し、心理が作用する要素は、主人公の行動と、主人公の心理を「内界」とした場合の「外界」である。（「外界」では、言葉がこなれないので「状況」といいかえよう）
　この、「状況・心理・行動」という枠組みで、先の三要素をとらえなおしてみる。

背景＝ 状況（ただし、主人公・視点人物以外の人物の心理・行動を含む）

人物＝ 心理・行動（ただし、主人公あるいは視点人物の）

事件＝ 状況×（心理・行動）

新三要素の「状況」は、「背景」と「主人公・視点人物以外の人物の心理・行動」を含む。さらに風景や事物など、主人公・視点人物以外のものやことをすべて含む。「人物」は、主人公・視点人物の心理・行動だけを含む。主人公・視点人物以外の人物は、「状況」に含まれる。つまり、新三要素では、主人公・視点人物の「心理」を取り立てることになる。「事件」は、「状況」と「心理」・「行動」との関係としてとらえることができる。

　野浪正隆　『物語文の構成分析試案』

　

　このように示された「状況・心理・行動」という三要素の枠組みに加えて今回は「状態」という項目も加えた四要素の枠組みを用いてコブクロの楽曲を分析していくこととする。以下に分析例を示す。

「Million Films」　作詞・作曲　小渕健太郎

	Million Films	状況	心理	行動	状態
1	信号待ち 買い物袋ぶら下げた二人の手	○			○
2	僕に内緒のまま 選ばれた夕飯のレシピ	○
3	夕暮れ時 自転車に追い越されながら	○
4	茜に染まる 外苑沿いのレンガ道	○
5	しばらく黙りこくってた僕に不機嫌そうな君	○			○
6	違うよ君に寄り添ってるメロディを		○
7	五線紙みたいにぶら下がった電線の上並べてるんだ		○
8	100万枚撮りのフィルムでも撮りきれない程の		○
9	想い出を君と二人 未来へと焼きつけていけたら良いな		○
10	そばにいれるこの瞬間を切り取ればいつだって		○
11	いくつだって溢れる様に		○
12	生まれてくる LOVE SONG		○
13	悪気もなく 見てた古い君のアルバム			○
14	最後のページ一つ膨らんだポケット	○
15	今更ヤキモチもないだろう? と		○
16	胸騒ぎ抑えて抜き出せば			○
17	やたらゴツ目な彼の腕に	○
18	おどけてつかまるその瞳が	○
19	やけに切なく胸にくるんだ		○
20	ぶつかり合う度また心が破れたり		○
21	ほつれたりするのはもう一度		○
22	新しい結び目を作るためさ		○
23	そこに涙がしみ込んだなら		○
24	もう二度とほどける事の無い		○
25	強さを持った絆に変わるだろう		○
26	竜胆の花が雨に揺れる	○
27	透明の雨傘も包み込む	○
28	秋の調べ優しく	○
29	100万枚撮りのフィルムでも		○
30	撮りきれない程の想い出のひと欠片を		○
31	ありふれた今日の何処かに見つけだそう		○
32	そこに涙が解け合う事を君の笑い声ひびく事を		○
33	心にそっと祈りながら今も		○
34	溢れ出してる		○
35	また新しい LOVE SONG		○

　このような分析を全曲に対して行っていく。そしてさらに、以下の手順で分析を深めていく。

�@１曲ごとと全曲に対しての使用率を集計する。

�Aコブクロと各アーティストを比較し、コブクロというアーティストの特徴を探る。

�B１曲ごとに出した使用率をクラスター分析にかけ、作品（楽曲）ごとの特徴を探る。

�Cコブクロの各楽曲を時期ごとにわけ、時期の変化によって描写の傾向に変化がないのかを探る。

第三節　　分析のねらいと予想される結論

　「品詞分析」においては、各品詞の使用率がアーティストによって異なると考えたため設定した。また、それぞれの品詞の使用率が高いのか低いのかをアーティストごとに比較することで明らかにし、コブクロがどのような使い方の特徴を持っているのかということを明らかにしたかった。また、どの品詞が多く使われているかによって、その文章全体の性質が変わってくるのではないだろうか。以下に参考文献の引用を示す。

谷崎氏と志賀氏の文章の相違は、両氏が文章に課する役割の相違から来ていると考えられる。谷崎氏においては事件又は事物の叙述が、あくまでも言語を主体として、言語が主役となって語られている。これに反して、志賀氏においては事件あるいは事物は言葉によって語られていても、この場合言葉はただ媒介をするだけで、主になるものは事物そのもの、事件そのものである。言葉は事件を暗示するに止まり、すべて事件自体が直接の形で表現される。したがって言葉の役割だけから言えば、後者の言語使用はいちじるしく象徴的になる。言語は事件を出すための刺激なのであるから。谷崎氏の文章ではこれに反してあくまでも言葉がすべての権力を握っている。彼は言葉によって事件の推移を語る。物がいわば直接に読者を打つのではなくて、言葉の魔力によって、言葉から発散する一種の感じが、事件や事物を評価する上の大きな助けをなす。＜中略＞言葉によってかもし出される「緊張体系」が、事件のかもし出す緊張体系をおおいつくしている。志賀氏においてはそういうことはない。志賀氏にあっては言葉は極度に節約され―この節約から一種の言語的緊張体系が生れるが、これは別の問題になる―事件そのものを前面におし出すための顕著な役割をすることになる。

　これを次のように説明してもよい。谷崎氏の方は、言語が前面に出てきている。というかぎりにおいて、自己の緊張体系を社会的な形で、ロゴス的な表現形式とってゆくのであるが、志賀氏の方は、その文章の志向が社会的達意の方へ向わずに「物」の方へ向っている。前者は叙述をいかに社会化するか。という方向に向い、後者は叙述をいかに物に忠実にするか、という方向に向う。前者は自分のもっている緊張体系を社会的にわからせることに努力し、後者はそれよりもむしろ言葉と物との一致（コンコルダンス）を要求する。

『文章心理学』　波多野完治　　pp.117〜118

この体言型の文章と、用言型の文章とがやはり「事物への方向」と、「社会への方向」という心性の基本方向の一つの現れであることはただちに推定できよう。一方は事物を指示して、事物の直観そのものから、一種の緊張体系を呼びおこそうとする。これに反して、用言型の文章では体言と共に、その体言の様相状態をできるだけ「言語的」に叙述する。人にわからせるには、言葉をつくして、用意周到に叙述する必要がある。物をあらゆる角度からながめ、物のありさまをすべて言語によって説明しつくす必要がある。それでないと、人は作家の知ってもらいたいと思ったところを見のがしてしまうかもしれない。そこで言葉がくどくなり説明が多くなる。そうして、説明の主体は限られているのであるから、名詞は少く、名詞についての様相の言葉（即ち用言）が多くなるわけである。志賀氏の文章はこれとは反対に、事物そのものに即しようとする。事物をわからせようとするよりも読者が事物の中へとびこむことを要求する。言葉は暗示と手だすけに止まり、そのこまごました説明はすべて読者の想像にまかせられる。

『文章心理学』　波多野完治　　p.144

この参考文献は小説についての品詞分析であったが、現代の歌詞にこれを当てはめながらそれぞれ分類していきたい。

　私は以前からコブクロの楽曲は細かい心理描写や比喩的な状況描写が多いと感じていた。特に心理描写が多いと、その心理状態を述べる際に形容詞を多く用いるのではないだろうか。また、比喩が多いということは名詞の使用率が高いということがいえるだろう。（直喩にしろ隠喩にしろ、その例えの部分には必ず名詞があるから。）よってこの分析からコブクロの形容詞と名詞の使用率が他のアーティストと比べて高くなっているのではないかと予想した。

　「語彙分析」においては、使っている語句にアーティストの癖や好みが出ているのではないかと考えたため設定した。そこからコブクロらしさを明らかにできないだろうかと考えた。

　予想としては、コブクロの歌詞には「花」、「蕾」、「種」やこれらに関連する言葉が多く使われているのではないかということがまず挙げられる。これらの言葉にたとえて何かを表現するというのが多いように感じていたからだ。

　また、他にも「君」という言葉と「未来」という言葉が多く使われているのではないかということも挙げられる。その楽曲のストーリーの中において、「君」＝「未来」、つまりこれからを予感させる、イメージさせるものであるとして使っているのと感じていた。これらの頻度や関係性を見るためにもこの分析項目をたてた。

　「構成分析」においては、歌詞の叙述方法ではなく、叙述内容を明らかにしたいために設定した。

また、この分析を行うことで時期ごとの叙述内容の変化も探ることができるのではないかと考えられる。

　予想としては、コブクロは心理描写を多く使っているのではないかということが考えられる。状況を述べて世界を作っていくのではなく、独白、いわゆるモノローグ的な歌詞の内容が多いと感じていた。また、恋愛の歌が多く、相手に対する気持ちを述べている歌も多い。このことから、心理描写の割合がかなり高くなるのではと考えた。

第二章　　歌詞作品の分析

　　

第一節　　品詞分析

第一章第二節第一項で示した品詞分析の方法により品詞を集計した結果を以下に示す。

	名詞	動詞	形容詞	形容動詞	副詞	感動詞	total
コブクロ全曲	39%	47%	7%	3%	3%	1%	100%
コブクロ	44%	38%	7%	2%	9%	0%	100%
ジューク（１９）	38%	44%	8%	3%	6%	1%	100%
aiko	39%	39%	9%	3%	8%	1%	100%
CHAGE&ASKA	46%	40%	6%	2%	6%	0%	100%
Dreams Come True	41%	41%	5%	3%	8%	1%	100%
Kiroro	32%	41%	7%	3%	15%	3%	100%
Mr.Children	44%	39%	6%	5%	6%	0%	100%
ＳＭＡＰ	39%	39%	6%	4%	11%	1%	100%
いきものがかり	37%	45%	8%	2%	7%	1%	100%
サザンオールスターズ	58%	28%	6%	2%	5%	1%	100%
スキマスイッチ	41%	42%	6%	3%	7%	1%	100%
スピッツ	43%	40%	8%	3%	6%	0%	100%
ゆず	37%	39%	6%	4%	11%	2%	100%
レミオロメン	44%	38%	6%	4%	7%	0%	100%
絢香	38%	43%	8%	4%	6%	1%	100%
松任谷由実	41%	40%	6%	3%	9%	2%	100%
中島みゆき	46%	40%	7%	1%	6%	1%	100%

　この表を見ると、名詞を使用する割合が最大なのはサザンオールスターズの58％で、割合が最小なのはKiroroで32％である。動詞を使用する割合が最大なのはコブクロ（全曲）の47％で、割合が最小なのはサザンオールスターズで28％である。形容詞を使用する割合が最大なのはaikoの9％で、割合が最小なのはDreams Come Trueで5％である。形容動詞を使用する割合が最大なのはMr.Childrenの5％で、割合が最小なのは中島みゆきで1％である。副詞を使用する割合が最大なのはKiroroの15％で、割合が最小なのはコブクロ（全曲）で3％である。感動詞を使用する割合が最大なのはKiroroの3％で、割合が最小なのはコブクロ、CHAGE&ASKA、Mr.Children、スピッツ、レミオロメンで0％である。

　このように細かい差異は見られたものの、コブクロに関しては目だった特徴が見られないと感じたため、これらの数値をクラスター分析にかけ、コブクロがどのようなグループに属するのかを考えていく。クラスター分析の結果を以下に示す。

クラスター間平均									：変数別最大ｸﾗｽﾀｰ
									：変数別最小ｸﾗｽﾀｰ
		第1ｸﾗｽﾀｰ		第2ｸﾗｽﾀｰ		第3ｸﾗｽﾀｰ		第4ｸﾗｽﾀｰ		第5ｸﾗｽﾀｰ
名詞		0.380		0.443		0.397		0.316		0.584
動詞		0.448		0.391		0.401		0.411		0.276
形容詞		0.077		0.068		0.065		0.070		0.059
形容動詞		0.029		0.028		0.033		0.029		0.025
副詞		0.055		0.066		0.090		0.145		0.046
感動詞		0.012		0.005		0.014		0.029		0.011
群内項目	1	コブクロ全曲	2	コブクロ	4	aiko	7	Kiroro	11	サザンオールスターズ
	3	ジューク（１９）	5	CHAGE&ASKA	6	Dreams Come True
	10	いきものがかり	8	Mr.Children	9	ＳＭＡＰ
	16	絢香	13	スピッツ	12	スキマスイッチ
			15	レミオロメン	14	ゆず
			18	中島みゆき	17	松任谷由実

　これは、５つのグループに分類したときの結果である。以上をもとにそれぞれのグループがどのように分類されているのかを考えていく。

○第１クラスター

　このグループには、コブクロ（全曲）、１９、いきものがかり、絢香が含まれている。これらのアーティストは動詞と形容詞を使用する割合が最大の値をとっていることがわかる。

○第２クラスター

　このグループには、コブクロ（トップ１０）、CHAGE&ASKA、Mr.Children、スピッツ、レミオロメン、中島みゆき、が含まれている。このグループの特徴としては感動詞を用いる割合が一番低いということがまずわかる。そして、それ以外は目立った特徴のない平均的な値をとっている。つまりこのグループは他のグループと比較して、全体的に極端な値を示さない平均的なグループであることが分かる。

○第３クラスター

　このグループにはaiko、Dreams Come True、SMAP、スキマスイッチ、ゆず、松任谷由実が属している。特徴としては形容詞の使用率が一番高いグループであるということが分かる。また最大の値はとらないが、副詞を使用する割合も高い値を示している。

○第４クラスター

　このグループにはKiroroしか属していない。特徴としては名詞の使用率が一番低く、副詞と感動詞の使用率一番高いグループであることが分かる。中でも感動詞の使用率は他のグループが1%前後という割合に比べておよそ3%と高いことが分かる。また、副詞の使用率も他のグループの10％未満であるのに比べ15%と高い割合を示していることが分かる。

○第５クラスター

　このグループにはサザンオールスターズしか属していない。特徴としては動詞、形容詞、形容動詞、副詞、感動詞の使用率が一番低く、名詞の使用率が一番高いグループであるということが分かる。中でも名詞の使用率は他のグループが40％前後の割合であることに比べて、およそ60％で半数を超えている特に高い値をとっていることが見てとれる。

ここで、コブクロの全曲の平均とセールスのトップ１０の平均が違うグループに属しているということは、コブクロのすべての楽曲の中でも特にセールストップ１０の楽曲は、品詞の使い方が異なっている楽曲であるということがわかる。

	名詞	動詞	形容詞	形容動詞	副詞	感動詞	total
コブクロ全曲	39%	47%	7%	3%	3%	1%	100%
コブクロ	44%	38%	7%	2%	9%	0%	100%

この表を見ると、コブクロの全曲の品詞の使用率の平均とセールストップ１０の品詞の使用率が大きく異なっているのは名詞、動詞、副詞であり、全曲平均では　名詞の使用率＜動詞の使用率　

になる。さらに動詞の割合は他のアーティストと比較した際に最大の値を示す。トップ１０の平均は　名詞の使用率＞動詞の使用率　となり、全曲と比べると比率がほぼ逆転している。また、コブクロの全曲は副詞の使用率が他のアーティストと比べても最小の割合であるのに対し、トップ１０はその３倍の値を示しているということがわかる。

　次に、コブクロはどのアーティスト似た値を示すのかを見ていくと、クラスター分析の結果と樹形図から、コブクロの全曲は、１９、いきものがかり、絢香と似た傾向を示すことがわかる。コブクロのセールストップ１０は、CHAGE&ASKA、Mr.Children、スピッツ、レミオロメン、中島みゆきと似た傾向を示す。樹形図を見ると、その中でも特にMr.Children、レミオロメンに似た傾向を示していることがわかる。

　以上をまとめると以下のようになる。

＜まとめ＞

・コブクロは全曲平均とセールストップ１０では品詞の使い方に差がある。特に名詞、動詞、副詞の使い方に差が見られる。

・コブクロと似た品詞の使い方をするアーティストは、全曲平均では１９、いきものがかり、絢香であり、セールストップ１０ではMr.Childrenとレミオロメンである。

　次に、各グループの品詞の使用度の割合を、「体言」と「用言」に分けて考えていく。このとき、感動詞はどちらにも含まれないものとする。一覧を以下に示す。

	体言	用言	total
コブクロ全曲	39%	61%	100%
コブクロ	44%	56%	100%
ジューク（１９）	39%	61%	100%
aiko	40%	60%	100%
CHAGE&ASKA	46%	54%	100%
Dreams Come True	42%	58%	100%
Kiroro	33%	67%	100%
Mr.Children	44%	56%	100%
ＳＭＡＰ	40%	60%	100%
いきものがかり	37%	63%	100%
サザンオールスターズ	59%	41%	100%
スキマスイッチ	41%	59%	100%
スピッツ	43%	57%	100%
ゆず	38%	62%	100%
レミオロメン	44%	56%	100%
絢香	38%	62%	100%
松任谷由実	41%	59%	100%
中島みゆき	46%	54%	100%

この表を見ると、体言を使用する割合が最大なのはサザンオールスターズの５９％で、割合が最小なのはKiroroで33％である。次に、用言を使用する割合が最大なのはKiroroの67％で、割合が最小なのはサザンオールスターズで41％である。

　この表をもとに、各アーティストを「用言型」と「体言型」に分けていく。分ける際に、用言の割合＞体言の割合ならば「用言型」、用言の割合＜体言の割合ならば「体言型」とすると、体言と用言の使用率が１対１を基準にしなければならず、それが平均的な値かどうかを確認できないため、今回は全アーティストの体言と用言の使用率の平均を基準とし、そこから体言の割合が高ければ「体言型」、用言の割合が高ければ「用言型」とすることにした。

それでは分類した結果を以下に示す。